若人弘抓住了这个机会。他模仿着知弥的网前截击风格，在球过网后迅速跟进，用一记节奏极快的正手截击将球送向了知弥身后的空档。截击的速度和角度都带着明显的知弥风格的痕迹，但在力道上做了微调，让球的飞行轨迹更加刁钻。
知弥转身追球，步伐极快。但他赶到位置时，球已经第二次弹起了。
三十比零。
第三分。知弥调整了接发球的策略。他不再在球弹起的瞬间就出手，而是等了球到达最高点之后再击球。这个微小的节奏变化让他的接发动作多了一拍延迟，但击球的精准度和控制力明显提高了。
若人弘注意到了这个变化。他发下一球时刻意增加了旋转强度，试图用不规则的弹跳来干扰知弥的新节奏。但知弥的调整极为迅速，他在接了两球之后就找到了应对旋转的方法，用拍面的角度变化来卸去球体上的旋转力量。
两人进入了多拍相持。球在底线之间来回飞渡，每一拍的节奏都比前两局更快。若人弘的模仿能力在这种高速对抗中展现出了惊人的适应性。他不仅复制了知弥的速度型打法，还在此基础上加入了自己的变化。
第七拍的时候，若人弘忽然打出了一记风格完全不同的球。拍面触球时注入了强烈的下旋，球在过网后急速下坠，弹跳极低。这个变化完全脱离了知弥的速度体系，带着一种若人弘自己的创意。
知弥向前冲了两步，在球即将触及地面的瞬间用拍面将其挑了起来。回球的弧线偏高，速度不快。若人弘跟进到网前，一记精准的正手截击结束了这一分。
四十比零。
第四分。若人弘发球，走的是纯粹的平击路线，速度大约一百九十三公里。知弥用反手将球挡了回来，回球打向了若人弘反手位的深区。
若人弘用反手将球拉了回来，打出了一记带有强烈上旋的大角度斜线。知弥在底线用正手将球抽了回来，球速极快，角度极刁。但若人弘已经提前移动到了球的落点附近。
他用一记模仿知弥风格的正手截击结束了这一分。球以一个低平的轨迹飞过了球网，砸在了知弥半场的中场区域，弹跳极低。知弥的拍面伸出去的时候差了不到五公分。
第三局，若人弘保发成功，比分二比一。
看台上，城成湘南的支持者们爆发出了热烈的欢呼。若人弘朝看台方向微微抬起下巴，暗金棕色的瞳色里映满了观众席上的喧嚣与注视，嘴角的弧度里满是志在必得的自信。
第四局，知弥的发球局。
知弥退回底线，指尖拨了拨球面上的绒毛。他的呼吸节奏没有丝毫紊乱，胸口的起伏极小，看不出任何体力下降的迹象。暗绿色的瞳色沉静，面部表情和比赛开始时一模一样。
但裕次郎在比嘉中学的替补席上注意到了某个细节。深褐色的瞳色微微收缩，他的视线紧紧锁在知弥握球的右手上。
握球的力度变了，他低声开口，声音压到了只有身旁木手能听到的幅度，食指第二关节在发白。
知弥转身追球，步伐极快。但他赶到位置时，球已经第二次弹起了。
三十比零。
第三分。知弥调整了接发球的策略。他不再在球弹起的瞬间就出手，而是等了球到达最高点之后再击球。这个微小的节奏变化让他的接发动作多了一拍延迟，但击球的精准度和控制力明显提高了。
若人弘注意到了这个变化。他发下一球时刻意增加了旋转强度，试图用不规则的弹跳来干扰知弥的新节奏。但知弥的调整极为迅速，他在接了两球之后就找到了应对旋转的方法，用拍面的角度变化来卸去球体上的旋转力量。
两人进入了多拍相持。球在底线之间来回飞渡，每一拍的节奏都比前两局更快。若人弘的模仿能力在这种高速对抗中展现出了惊人的适应性。他不仅复制了知弥的速度型打法，还在此基础上加入了自己的变化。
第七拍的时候，若人弘忽然打出了一记风格完全不同的球。拍面触球时注入了强烈的下旋，球在过网后急速下坠，弹跳极低。这个变化完全脱离了知弥的速度体系，带着一种若人弘自己的创意。
知弥向前冲了两步，在球即将触及地面的瞬间用拍面将其挑了起来。回球的弧线偏高，速度不快。若人弘跟进到网前，一记精准的正手截击结束了这一分。
四十比零。
第四分。若人弘发球，走的是纯粹的平击路线，速度大约一百九十三公里。知弥用反手将球挡了回来，回球打向了若人弘反手位的深区。
若人弘用反手将球拉了回来，打出了一记带有强烈上旋的大角度斜线。知弥在底线用正手将球抽了回来，球速极快，角度极刁。但若人弘已经提前移动到了球的落点附近。
他用一记模仿知弥风格的正手截击结束了这一分。球以一个低平的轨迹飞过了球网，砸在了知弥半场的中场区域，弹跳极低。知弥的拍面伸出去的时候差了不到五公分。
第三局，若人弘保发成功，比分二比一。
看台上，城成湘南的支持者们爆发出了热烈的欢呼。若人弘朝看台方向微微抬起下巴，暗金棕色的瞳色里映满了观众席上的喧嚣与注视，嘴角的弧度里满是志在必得的自信。
第四局，知弥的发球局。
知弥退回底线，指尖拨了拨球面上的绒毛。他的呼吸节奏没有丝毫紊乱，胸口的起伏极小，看不出任何体力下降的迹象。暗绿色的瞳色沉静，面部表情和比赛开始时一模一样。
但裕次郎在比嘉中学的替补席上注意到了某个细节。深褐色的瞳色微微收缩，他的视线紧紧锁在知弥握球的右手上。
握球的力度变了，他低声开口，声音压到了只有身旁木手能听到的幅度，食指第二关节在发白。