“左迁”。
2明年：第二年。
铮铮：形容金属、玉器等相击声。
4京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
5倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
6善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
7委身：托身，这里指嫁的意思。
8为：做。
9贾人：商人。
10命酒：叫摆酒。
11快：畅快。
12悯然：忧郁的样子。
13漂沦：漂泊沦落。
14出官：外调。
15恬然：淡泊宁静的样子。
迁谪：贬官降职或流放。
17为：创作。
18长句：指七言诗。
19歌：作歌。
20凡：总共。
21言：字。
22命：命名，题名。
23浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河，经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
24瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
主人：诗人自指。
26回灯：重新拨亮灯光。回：再。
27转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
28掩抑：掩蔽，遏抑。
29思：悲，伤。
30信手：随手。
31续续弹：连续弹奏。
32拢：左手手指按弦向里推。
33捻：揉弦的动作。
34抹：向左拔弦，也称为“弹”。
35挑：反手回拨的动作。
36：即，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
37：大曲名，又叫，为歌舞曲。
38大弦：指最粗的弦。
39嘈嘈：声音沉重抑扬。
40小弦：指最细的弦。
41切切：细促轻幽，急切细碎。
42间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
43幽咽：遏塞不畅状。
44冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
45凝绝：凝滞。
46迸：溅射。
47曲终：乐曲结束。
48拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。
49当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
50舫：船。
51敛容：收敛面部表情。
52虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
53教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
54秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
56五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
57缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
58绡：精细轻美的丝织品。
59钿头银篦：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
60击节：打拍子。
61颜色故：容貌衰老。
62浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
63去来：走了以后。
64梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
65阑干：纵横散乱的样子。
66重：重新，重又之意。
67唧唧：叹声。
68呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
69琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
70暂：突然。
71却坐：退回到原处。
72促弦：把弦拧得更紧。
73向前声：刚才奏过的单调。
74掩泣：掩面哭泣。
75青衫：唐朝八品、九品文官的服色。当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教
2明年：第二年。
铮铮：形容金属、玉器等相击声。
4京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
5倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
6善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
7委身：托身，这里指嫁的意思。
8为：做。
9贾人：商人。
10命酒：叫摆酒。
11快：畅快。
12悯然：忧郁的样子。
13漂沦：漂泊沦落。
14出官：外调。
15恬然：淡泊宁静的样子。
迁谪：贬官降职或流放。
17为：创作。
18长句：指七言诗。
19歌：作歌。
20凡：总共。
21言：字。
22命：命名，题名。
23浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河，经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
24瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
主人：诗人自指。
26回灯：重新拨亮灯光。回：再。
27转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
28掩抑：掩蔽，遏抑。
29思：悲，伤。
30信手：随手。
31续续弹：连续弹奏。
32拢：左手手指按弦向里推。
33捻：揉弦的动作。
34抹：向左拔弦，也称为“弹”。
35挑：反手回拨的动作。
36：即，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
37：大曲名，又叫，为歌舞曲。
38大弦：指最粗的弦。
39嘈嘈：声音沉重抑扬。
40小弦：指最细的弦。
41切切：细促轻幽，急切细碎。
42间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
43幽咽：遏塞不畅状。
44冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
45凝绝：凝滞。
46迸：溅射。
47曲终：乐曲结束。
48拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。
49当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
50舫：船。
51敛容：收敛面部表情。
52虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
53教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
54秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
56五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
57缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
58绡：精细轻美的丝织品。
59钿头银篦：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
60击节：打拍子。
61颜色故：容貌衰老。
62浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
63去来：走了以后。
64梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
65阑干：纵横散乱的样子。
66重：重新，重又之意。
67唧唧：叹声。
68呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
69琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
70暂：突然。
71却坐：退回到原处。
72促弦：把弦拧得更紧。
73向前声：刚才奏过的单调。
74掩泣：掩面哭泣。
75青衫：唐朝八品、九品文官的服色。当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教